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ベテランエンジニア、ロイ･ハリーによるサイモン＆ガーファンクル、そしてその他のレコーディング Part2
マイケル・フレーマー
2005-07-01
マイケル：
音響的には、例の３枚組みCD（1991年にコロンビアから発売）は、ほんとにがっかりでした。
ロイ：
そう、だけどね、あれは４世代か５世代目のテープだったんだよ！コロンビアはテープをなくしてしまったんだ。昔は全自動のファイリングシステムまで持っていたのに。なんでそんなことになったか理解できない。
とにかく、スタジオにそのひどいテープが届いて、これをどうすればいい？はじめ私は、それを送り返してやった！CBSに電話したよ。「おい、ちょっとまってくれ！オリジナルを探してくれよ！ミックスをやりなおすから。オリジナルさえあれば、なんでもするよ。そっちの言うとおりに、なんでも、どんなことでもするよ！歴史的な記録なんだから、私はきちんとやりたいんだよ。すごくいい音の録音だっていろいろ入っているんだから・・・」
CD化に際して、きれいな音に仕上げたかった。地獄に落とすようなマネはしたくなかったんだ。でもオリジナルテープは見つからなかった。それで考えた。「やるか、逃げるか」だ。結局やることに決めた。そうしなければ、他の誰がやったとしてもダメにしてしまうだろうから。イコライザーを使いまくって、中音域をスカスカにしてしまうだろう、とね。（Rhinoのリマスター版を手にしたこんにちでは、そこまで言わなくても、という気も・・・：訳注）
それで自分でやったんだ。あらためて『ボクサー』を振り返ってみると、今日でもあのレコードには説得力が失われていない。２０トラックが、そのうち４つはワイルド・トラックだが、それが手作業で同期され、ミックスされている。技術的観点でみると、まさしく偉業というにふさわしい。
マイケル：
レコーディングした当時を振り返ると、実験的試みの数々は楽しかったんでしょうね？
ロイ：
非常に楽しかった。でも『グレイスランド』に取り掛かったら、さらにチャレンジの連続だったよ。『リズム・オブ・ザ・セインツ』もそうだった。
マイケル：
あなたはポールのソロアルバムを全部手がけたんですか？
ロイ：
いや、全部じゃない。アーティの最初のソロアルバム（『天使の歌声』1973年）を手がけていた時は、ちょっとした感情的な行き違いがあって、ポールとケンカしていたんだ。でも替わりにフィル・ラモーンを起用することを勧めたのは私なんだよ。フィルは私のお気に入りだったから。
マイケル：
ポールは、あなたがアートと仕事をしたので怒っていたわけですか？それとも、単なるスケジュールの問題ですか？
ロイ：
怒っていたさ、もちろん。でもアーティのレコードを仕上げなきゃいけなかったし、これはこれで楽しかったんだ。私好みのポップスのレコーディングのやり方で、今も気に入っているレコードだが、２台の１６トラックマシンを同期させて、最高のサウンドに仕上がっている。
マイケル：
２４トラックではなく、１６トラックを使ったんですか？
ロイ：
いや、２４トラックでもデジタルでも同じことさ。曲を洗練し、完成させるときに、古い３５ミリレコーダのめんどうな手順を踏まなくて済むんだ。いまやヘッド幅がたっぷりあるんだから。
（１６トラック以降のテープは幅が２インチ、約５１ミリあり、３５ミリ時代のテープに比べると、見た目でたっぷり録音できそうな感じです。：訳注）
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- 06/1/18(水) 3:39 -
