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ロイの行動、そろそろ詳しくわからない時期にはいってきました。
コロンビアを辞めたのは1975年であってるのか、よくわかりません・・・。
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マイケル：
巨大な成功を収めた２枚のレコードについて話す前に、ザ･バーズのことを話しましょうか。
ロイ：
ポール、アーティと一緒に、短期間ロサンゼルスにいた。そこであのリズム・セクションの面々とやったんだ。ハル・ブレイン（ドラムス）、ジョー・オズボーン（ベース）、ラリー・ネクテル（キーボード）、彼らは何でもできる、最高の連中だ。とくにハル・ブレインはポップス・レコード史上最高のドラマーだ。
その時、何かのきっかけでゲイリー・アッシャー（バーズのプロデュース以前にはビーチボーイズの共作者として有名。：訳注）が例の８トラック２台の録音をザ・バーズ</a>のためにやってくれないかといってきた。当時そんなことができるのは私だけだったから。それで『The Notorious Byrd Brothers 』と『Sweetheart Of The Rodeo 』を手がけたんだ。それまでのバーズ作品はレイ・ガーハート（カーペンターズのエンジニアとしても有名：訳注）だね。偉大なエンジニアだ。
マイケル：
他には誰を手がけたんですか？
ロイ：
ローラ・ニーロだ。『New York Tenderberry』を手がけた。またしても実験的な録音に燃えることになったが（えらく大げさな言い方です：訳者白）、それはローラがバンドと一緒ではうまく演奏できなかったためだ。スタジオの精密な雰囲気の中では、いい演奏にならなかった。ライブでは信じられないくらい素晴らしいのにね。ピアノの前に座り、ライトを消して、かわりにキャンドルなんかを灯してやれば、信じられないような演奏をする。それはカーネギー・ホールで証明されたね。向こう一年のチケットが完売して、いつも嵐のような歓声を浴びていた。彼女には誰も抵抗できないくらいの、信仰を超えた磁力のような魅力があった。
ローラのライブから録音するためにバンドを連れて行くと、何回もカットし直さなければならない。そこで彼女とピアノだけでたっぷり演奏させて、あとからバンドをオーバーダビングすることを思いついた。これをクリック音なしでやったんだ。おかげでピアノとボーカルは最高の演奏を収録することができた。
（クリック音は録音のテンポを一定にするための電子音。これを聴きながら演奏することで、あとから楽器やボーカルをオーバーダビングする時にテンポを合わせることができる。：訳注）
マイケル：
それで、他には誰を手がけたんですか？
ロイ：
ブラッド・スウェット＆ティアーズ（シカゴなどと並ぶブラス･ロックバンド。初期メンバーにアル・クーパーやランディ・ブレッカーがいる。：訳注）、ピーチズ・アンド・ハーブなんかの、いろんなR&B、それにジャズの作品だね。
デイヴ・クラーク・ファイブや、ザ・ヤードバーズもやった。『I'm A Man』をカットしたよ。（ザ・ヤードバーズ、1965年。歴代メンバーにエリック・クラプトン、ジェフ・ベック、ジミー・ペイジがいる、ロック史上大変重要なバンド。シングル盤『I'm A Man』はクラプトン脱退後と思われる。：訳注）
マイケル：
のちにコロンビアを辞めたんですね。
ロイ：
コロンビアを辞めて、A&Rスタジオに行った。フィル・ラモーンが誘ってくれたんだ。ミッチ・ライダーとフランキー・ヴァリのセッションを、ボブ・クルーと一緒に手がけた。（1975年頃？：訳注）またコロンビアの古い７９９スタジオに戻ってね。フィルがそこで素晴らしい作品を作っていた。
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- 06/2/3(金) 10:17 -
